效果图设计制作注意的五个关键点是什么(制作高质量效果图的七大

五点法作图五个关键点是什么？

五点法

作图五个关键点是

函数图像

的最高点、最低点、与x轴的交点、确定原点的位置以及建立坐标系。

“五点法”作函数y=Asin(ωx+φ)图像技巧是列表，表中有三行，中间一行，相位角令ωx+φ分别等于0，π/2，π，3π/2，2π依次求出

五个点

的

横坐标

计算出第一行x，及第三行y的五个对应值，注意x-x=π/2ω。

扩展资料

五点法的

自变量

角度对应

任意角

终边

与

单位圆

交点坐标或其比值为

因变量

的函数。也可以等价地用与单位圆有关的各种线段的长度来定义。

在研究三角形和圆等

几何形状

的性质时有重要作用，也是研究周期性现象的

基础数学

工具。在

数学分析

中，

三角函数

也被定义为

无穷级数

或特定微分方程的解，允许它们的取值扩展到任意实数值，甚至是复数值。

设计室内效果图制作需要注意哪些要素

一、建模

对于一张效果图的工作量来说，建模无疑占了一半以上的工作量，而且建模也是相当费神的。因为CAD没有3ds或3dmax那种object的隐藏功能，而且编辑功能也差，看着屏幕上花花绿绿密密麻麻的线框图会令人眼花瞭乱，因而许多人就打了退堂鼓而把自己的设计方案交给并不太熟悉自己意图的人去画效果图。

在建模之前首先要熟悉建筑方案，对层数，层高，体量，材质等有个大致的了解，必要时可勾一张徒手草图。然后规划好建模的步骤以及图层，一般可用不同的图层来对应不同的材质。在CAD中先设定一个snap值（我一般设为50,对于建筑效果图来说已经足够了），然后把参考平面整理一下，使之变为只有一个图层的图，并把图层换一个比较灰的颜色，以免跟其它层混淆。将参考图的定位点（如柱子的角点)跟snap点对齐（我定于0,0,0)，以便于今后的操作。

墙的模型可用PLINE线来绘制。有的人没养成良好的建模习惯，建的模型奇大无比，面数是我的2到3倍。因为不论什么墙他都用一条带宽度和厚度的PLINE线来画，画高层时也是建了一层后ARRAY上去，大家想想，一条带宽度的PLINE线有12个面，那这样一来就很可怕了。在没有用上1GHz的电脑前还是要省面为好。我建一道墙时用的是一条零宽的多义线绕着轮廓走三道（有时只走两道）,这样这道墙只有6个或4个面了。而且是一直升到顶不用ARRAY（当然要计算一下它的Thickness)。视点看不到的就不用建了。但是我建议室内的楼板和墙柱等也要建出，因为可能要用到透明玻璃。千万注意窗框栏杆等的尺度，不要建得太粗，否则会死的很惨的。

建模时最好设三到四个视窗，定义2个UCS（正立面和侧立面各一个）。要熟悉UCS,VIEW,CHPROP等命令。遇到了较为复杂的模型可用实体建模的方法，或是在3dmax之中再补上。建模时要适当考虑地形，一般要把路，草地，广场，台阶都建出来。然后用DVIEW命令设一个相机进行观察。

模型建完后可EXPORT成.3ds或.DXF的文件，以便在3dmax之中导入。也有人直接在3dmax中直接调入.dwg文件。

二 布光的过程及原则

光的设置方法会根据每个人的布光习惯不同而有很大的差别,这也是灯光布置难于掌握的原因之一.布光前应对画面的明暗及色彩分布有一定的设想,这主要是为了使灯光布置具有目的性.接下来就是如何用3D STUDIO MAX中超现实的灯光去模拟自然光复杂的变化.

布光的原则有以下几条:

1. 在3D STUDIO MAX 场景中要注意留黑. 绘画时, 颜料的载体是白纸, 因此要尽量利用画纸的空白,为进一步修改留有余地, 并且将白色本身作为一种色彩进行处理. 在3D STUDIO MAX场景中黑色是基色, 所以应注意留黑, 这样会使灯光的设置有调节的余地,可以产生微妙的光影变化。切勿将灯光设置太多,太亮, 使整个场景一览无余, 亮得没有了一点层次和变化, 使渲染图显得更加生硬. 记住, 要谨慎地使用黑色, 因为一切从黑色开始。

2. 灯光的设置不要有随意性, 应事前规划. 初学者都有随意摆放灯光的习惯, 致使成功率非常低。大部分时间要在此耗费掉。根据自己对灯光的设想有目的地去布置每一盏灯, 明确每一盏灯的控制对象是灯光布置中的首要因素, 使每盏灯尽量负担少的光照任务,虽然这会增加灯光的数量,使场景渲染使见变慢,但为了得到逼真的效果,这是十分必要的。

3. 在布光上应做到每盏灯都有切实的效果, 对那些效果微弱, 可有可无的灯光要删除. 不要滥用排除, 衰减,这会加大对灯光控制的难度. 使用效率高, 可控强, 表现效果好的光照模拟体系是灯光布置的目标。

三 摄像机在制作过程中的重要位置

摄像机对于整个制图流程有着统观全局的重要意义,摄像机将自始至终地影响对场景的构建和调整。

摄像机在制图过程中的重要作用有以下三点:

1. 摄像机定义构图

创建场景对象, 布置灯光, 调整材质, 目的就是为了让电脑绘制一张平面图,需要所有场景元素在二维平面的投影效果, 而这张图的内容是由摄像机来决定的,此时摄像机代表观众的眼睛, 通过对摄像机的调整来决定视图中建筑物的位置和尺寸,摄像机决定构图, 决定你的创作意图.

2. 摄像机对建模的影响

要根据摄像机的位置来创建那些能被相机看到的对象. 这种做法无需将场景内容全部创建出来, 从而使场景复杂程度降低了许多,最终效果却不改变. 打个比方, 一个盒子最多只有三个面可见, 那我们只做这三个可见面就行了, 但哪三个面可见, 要有摄像机决定, 可以说摄像机会影响场景对象的数量及创建方法.

3. 灯光的设置要以摄像机为基础

在灯光调整中已经阐述过, 灯光布置的角度是最重要的因素, 这里的角度不仅仅单指灯光与场景对象间的角度,而是代表灯光, 场景对象和摄像机三者之间的角度, 三者中有一个因素发生变动则最终结果就会相应改变. 这说明在灯光设置前应先定义摄像机与场景对象的相对位置, 再根据摄像机视图内容来进行灯光的设置.

综上所述, 无论是从建模角度还是从灯光设置角度,摄像机都应首先被设置,这是规范制图的开始.

四、渲 染

3dmax在易用性上比3ds要强大许多，但要完全掌握它是相当不容易的。就绘制简单的效果图来说，只要你在CAD中建好了模型，剩下的就相当简单了。

模型可用file/import导入。首先要设定相机，适当地调整它的位置和焦距，要保证视点的真实及透视的可信度。

灯光的打法：我一般先在较远处设一主聚光灯，并调整其属性为光影追踪方式。此灯最好不要与相机在同一位置以保证建筑物的两个面的素描效果。然后在建筑物下部打一较弱光，以免阴影太黑，同时也可产生退晕。在背光部分，可用一泛光灯来产生退晕效果（用聚光灯效果更好，但要调整它的热点及衰减），同时注意让光带一些色调。

可在Rendering/Environment中的Background栏下设定背景颜色，或者可以给背景定义一张天空图片，便于后期的处理。

玻璃可以设成半透明的，然后再给它一个漫反射贴图，值可设成60左右，再对它专门打一盏聚光灯，造成退晕和比较丰富的光影效果。

地面也要打一盏泛光灯。切记不要打带光影追踪的聚光灯，否则如果光照范围一大那渲染的时间就成倍增长了。

3dmax提供了许多命令的快捷方式。可通过File/Prefrences/Keyboard来查询，也可据此定制自己的快捷键。

五、后期处理

常有人抱怨： 为什么我画的效果图象模型？ 也许是模型建的不细致，也许是材质和灯光没赋好，但我以为在后期处理中最能体现一个人的美术素养，而建模和渲染部分体现的是一个人的建筑修养（我始终认为建筑师的设计只有建筑师来表达才能达到原汁原味）。

渲好一张图后就要考虑如何真实地体现建筑的环境同时也让自己的图有足够的画味。

首先是加天空。我不象某些人把建筑选取出来贴到天空图片上，而是选出背景部分，然后选择天空，贴进选区（Paste into),这样能方便地调整天空的大小，云彩的位置，通过自动生成的图层蒙版也让你给天空加入各种特效。

加载天空层的蒙版做为选择区，用同样的法子可以加背景建筑和山峦等。在channel里给蒙版加入退晕还可以产生渐隐的效果（见龙岩站的背景）

给画面添加人物时要注意人的透视关系，近景的人不要太多，背影人要多一些，人的动作不要太夸张（千万别画成模特表演），你注意一些画的较次的室内，里面的人物骚首弄姿，很扎眼。人物多时要注意人的走向，可在入口处多加些人。注意人的着装别冬夏混淆（superlhy曾闹过笑话）。

草地的质感可在photoshop里贴一张照片，在边角处植一些灌木。树和灯也要注意透视关系，尤其阴影最好独立成一个半透明层，同时别忘了检查一下阴影和光源的关系。

所有的配景都应该分类成层，便于管理。配景的色彩也要统一，注意远近的彩度区别以及空气感的体现。

3D效果图的制作要求和注意问题

3D效果图的制作要求和注意问题

3D效果图是建筑装饰设计方案的重要组成部分，明确3D效果图的制作要求，掌握科学的制作方法是十分必要的，下面是我为大家搜索整理了关于3D效果图的制作要求和注意问题，欢迎参考阅读，希望对大家有所帮助。想了解更多相关信息请持续关注我们应届毕业生培训网!

随着国内室内外装修设计市场的迅速发展和装饰公司的大量出现，3D效果图行业的人才需求量也大大增加，许多院校和社会培训机构都开设了相应的软件课程以适应市场需要。虽然有些制作者的软件运用已经很熟练，但由于缺乏相应专业知识的支撑和科学的软件操作技巧，导致其效果图制作水平长期得不到提高，很难制作出细致、真实、生动的效果图来抢占市场争夺客户，在竞争中处于劣势。

一、效果图制作要求

要制作高水平的3D效果图，首先要明确优秀的效果图该符合哪些要求，或者说要达到一种什么样的目标，总体来讲可以归纳为以下几点。

1.良好的布局和明确的风格

在效果图制作中，整体布局是整个制作的结构因素，只有在整体布局中做到合理安排人的活动区间、家具摆放、设施与建筑的相互关系等才能有合适的装饰效果。有了好的结构布局再去进行装饰设计,就像在超级名模身上穿衣服一样,可以轻而易举的控制好效果。

在3D效果图中，恰当的、吸引人的风格可以提升作品的表现力。优秀的效果图必须要有好的观念，观念服务于整个制作工作，决定表达的内容和风格，使整个作品流畅、自然。

2.精良的制作

模型、材质及后期处理没有明显的技术错误，制作者要掌握设计、透视、比例、人体工程学等知识，并能够自由、合理的运用到效果图的制作中。

3.合理灯光、摄像机的设置

室内效果图中灯光是营造环境氛围的重要手段，也是效果图制作中最困难的部分。灯光应该可以看出出处，能够提升作品的表现力并且符合要表达的观念。

摄像机对于整个制图流程有着统观全局的重要意义，摄像机将自始至终的影响对场景的构建和调整，在构图、建模和灯光的设置三方面起到重要的作用。

4.和谐的色彩、材质搭配

色彩是效果图给人的第一印象，是使用的装饰材料的直接外观效果，色彩、材质的搭配是否成功，决定了效果图的视觉冲击力的程度，以及能否在第一时间打动客户并造成深刻的视觉震撼，也就决定了能否成功的签下合同。

二、应该注意的几个问题

要制作出符合以上要求的3D效果图，在日常的学习和工作中，应该做到以下几点：

1.建立自己的材质库和模型库

在3ds max中，材质就是指对真实材料视觉效果的模拟。场景中的三维对象本身不具备任何表面特征,自然也就不会产生与现实材料相一致的视觉效果。为产生与实际建筑材料相同的视觉效果,只有通过材质的模拟来做到,这样场景对象才会呈现出某种真实材料的视觉特征,具有真实感,为此最好建立自己的材质库。

在很多光盘上或网站上经常会看到这样的命名方法：木纹01、木纹02……;大理石01、大理石02……。而在一个职业设计师的材质库里命名的方法应该是这样的：黑胡桃木纹、鸡翅木木纹、铁刀木纹等等;或者阿曼米黄大理石、黑金花大理石等等。可以将光盘上的或下载的材质全部集中到硬盘上按类别进行命名，经过一段时间的积累，就会拥有一个方便自己使用的材质库。

模型库储存的是可以直接调用的线架,室内效果图中,有些灯具、家具可以使用已经制作好的.线架模型,只要把调用的线架调整到合适的尺寸,重新赋予场景匹配的材质即可,因此模型也应该按类别集中到硬盘上,建立一个模型库。模型库要注意高版本软件制作的模型低版本软件打不开,使用时要注意软件版本的差别。

2.注重专业规范的学习

3D效果图与纯艺术的绘画作品不同，我们在作图时不仅要追求艺术性、美观性，还要重视一些建筑装饰行业的规范。举例来说，在做室内装饰的玻璃造型时，仅仅为了好看而选择了一种颜色，但实际上市场中根本就没有这种颜色的玻璃出售，那么就会造成效果图与实际施工后效果的脱节;另外制图员事先要与设计师和预算员进行沟通，不能擅自改变设计师和预算员选好的材料。要避免这种情况的发生，除了要系统的学习建筑装饰专业知识外，还要经常与工程师甚至一线施工人员进行沟通。

3.作图前先做好整体规划,分清重点，减少工作量

作图前最好先做好规划：整个工程需要几个场景才能展示清楚;每个场景要有哪些元素构成;哪些元素需要进行建模;哪些元素可以在素材库中找到;然后还要考虑整体的颜色搭配、材质选择等等。只有这样，作图时才能做到有的放矢。对于那些在摄像机视图中看不见的面和模型，我们就没有必要花费太多的时间，把精力放到重点位置的模型上，从而提高作图的效率。

4.及时为模型组件命名和群组

建模时，每个组件依据建模工具的不同而自动命名，如果没有按装饰造型的部位及时命名或群组，等建模完成要赋材质时，就会发现场景中有成百上千的Box或者Cylinder或者其他的什么东西，根本分不清组件的归属，赋材质就无从下手。所以每当完成一个物体的建模后，就要及时的对相关组件进行命名和群组，赋材质和后期修改时就方便多了。

5. 尽量不要在总场景中直接建模

不推荐在总场景中建模，因为即便是一个简单的室内装饰效果图，通常也会由近万个面构成，加上灯光、材质和贴图，每次渲染下来对CPU、内存和显卡都是一次考验。建议在独立的场景中为不同的物体建模，然后再用 Merge (合并)命令将不同的子场景进行合并，得到一个总场景，从而更高效地利用计算机资源。

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