audiophile什么意思(AUDIO是什么意思英语)
audiophile selection是什么意思
audiophile selection
发烧友的选择；唱片爱好者选择。
很高兴为你解答！
如有不懂，请追问。 谢谢！
音响的专业术语以及英文字母的意思
楼主，音响这个行业是很广泛的，要想学好的话呢可是多学、多听、多问才行。我这里有点资料，希望能帮到你，祝你早日熟悉这个行业。
AAD
指录音及后期制作皆为模拟（A）方式，而只有制片使用数字（D）方式的CD唱片制作。
A/B试听比较（A/B comparison）
指对两种不同的音乐重放方式进行的反复试听比较。
绝对极性（absolute polarity）
在用绝对极性正确的音响系统播放绝对极性正确的录音制品时，音箱所产生的正向声压便会和原始声音的正向声压一致。绝对极性不对时，便会有180°的相位差。对于有些乐器，有些人是能听出绝对极性的正确与否的。
电源净化器（AC line-conditioner）
指专门用来滤去交流供电电源中的噪声和防止音响器材受到电压峰值和浪涌损害的一种音响辅助器材。有些电源净化器甚至还可用来防止闪电的损伤。其实，电源净化器便是一种特别设计和制作的滤波器。
吸声材料（acoustic absorbed）
指任何一种能够吸收声波的材料，比如地毯、窗帘以及盖以厚实布套的家俱等等。
声扩散器（acoustic diffuser）
指任何能够扩散声波的材料或器件。
声反馈（acoustic feedback）
音箱发出的声音会使LP唱盘、话筒等拾音设备产生振动，此振动又被变换为电信号，并再次由音箱重放出来。在这种反馈过程中，振动因自身的反馈而会越来越加强。会场中的扩音设备因音量过大而发出的啸叫，便是这种声反馈。
吸声板（acoustic panel absorber）
指利用隔板作用来吸收从低频到中频的一种吸声器材。当有声波射到吸声板上时，吸声板便会振动，从而将声能变换为板中小部分的热能。
声学（acoustics）
指专门研究声音的一门科学。也用于指听音场所对声音的吸收反射特性，如“这间听音室的声学特性良好”。
交流同步电机（AC synchronous）
指转速由所加交流电的频率确定的那类电动机。大多用于皮带传动的电唱盘中。
AC-3
杜比数字（DD）5.1声道数字环绕声格式原先的叫法。
有源分频网络（active crossover）
指可将声频信号中的低频、中频和高频在放大之前便加以分割而分别加到各自的发音单元去的一种有源电子电路。虽然有源分频网络多用于超低音音箱中，但在多声道系统中，也可单独使用有源分频网络。
有源超低音音箱（active subwoofer）
指专门用于重放低频、并由内置功率放大器来驱动的那类音箱。
ADD
指CD唱片按模拟方式录音（A），而编辑和制片则均采用数字（D）方式。
模拟/数字变换器（ADC）
将模拟信号变换为数字信号的电路。
邻台选择性（adjacent-channel selectivity）
指接收调谐器能够选择所欲收听的电台并抑止邻近电台干扰的能力。
隔台选择（alternate-channel selectivity）
指接收调谐器能够抑止与所欲接收的电台相隔为二个台的其它电台的干扰的能力。
AES/EBU数字接口（AES/EBU interface）
一种传送数字音频信号的专业接口，AES/EBU信号线为使用XLR插头的平衡传输线。此外，也在某些消费电子产品中使用。是根据美国AES（声频工程协会）和EBU（欧洲广播联盟）来命名的。
逼人感（aggressive）
用于表示象要把音乐给抛投到聆听者面前的那种前推型演出的声学术语。
空气感（air）
用于表示高音的开阔，或是声场中在乐器之间有空间间隔的声学术语。此时，高频响应可延伸到15kHz-20kHz。反义词有“灰暗（dull）”和“厚重（thick）”。
气悬式唱臂（air-bearing tonearm）
指LP电唱盘的唱臂系用空气垫来支撑的一种唱臂。
气悬式电唱盘（air-bearing turntable）
指唱盘系由空气垫来托起的那种唱盘。
环绕感（ambience）
也称包围感。指电影伴音所产生的那种有一定规模和空间的包围感。通常是由环绕音箱来营造的。
安培（ampere）
电流的计量单位，用A表示。
解析（analytical）
指音响器材能巨细无遗的再现录音制品中的每一细节，但却用的是错误的方式，此种解析方式极缺乏音乐味。
模拟（analog）
指模拟信号的电压变化是对声波的一种模拟，也即电压会随原有声学波形而连续的变化。与在二进位中用0和1来表示的音频或视频信号的数字信号相对。
图像变形（anamorphic）
指影片或视频的宽屏幕图像在水平方向上用透镜或数字处理的方法加以“压窄”，以便能适应于标准的4∶3的幅形比。重放时，则通过“反压窄”将图像原有的幅形比予以恢复。图像变形的格式可在不牺牲分辨率的情况下，提供正确的幅形比。
消声（anechoic）
字面上讲便是“无回波”的意思。
消声室（anechoic chamber）
指一间没有反射的房间。在消声室的墙壁上均铺设得有吸声性能良好的吸声材料。因此，室内便不会有声波的反射。消声室是专门用来测试音箱、喇叭单元等。
清晰（articulate）
指表示音响器材能够清晰的分辨音调的声学术语。
防滑调整（anti-state adjustment）
指加装在唱臂上用于调整加在唱臂上的力，从而抵消唱臂会自然内侧滑动的倾向。
幅形比（aspect ratio）
也称宽高比，即显示荧屏上画面的宽度与高度的比值。标准电视的幅形比为4∶3（1.33∶1），而宽屏幕的电视以及HDTV高清晰度电视的幅形比则为16∶9（1．78∶1）。
ATRAC
指自适应变换声学编码（adaptive transform acoustic coding），系日本索尼公司在其推出的MD磁光盘机中采用的一种低比特率数据压缩编码技术。
音响爱好者（audiophile）
俗称“音响迷”或“发烧友”，指对重放音乐的音质极为看重的一些人。。
音响狂（audiophile nervosa）
指那些总在不停地捣鼓音响器材而不大能尽情去欣赏音乐一味只对音响痴迷的人。
A/V
为Audio（音响）与Video（视频）的缩写，指兼有视听特性的那些影音产品。
A/V输入（A/V input）
指既设置得有音频又设置有视频插座的A/V功放接收机或A/V前置放大器的输入端。
A/V回路（A/V loop）
指所用A/V功放接收机和A/V前置放大器上安装的那些A/V输入与A/V输出对，系用于跟既能录音又能播放音频和视频信号的A/V器材连接的。比如，一台录像机便能跟A/V功放接收机或A/V前置放大器的A/V回路连接。
A/V前置放大器（A/V preamplifier）
也称“A/V控制器”，是用来控制音量，选择节目源和完成环绕声解码功放的一种音响器材。
A/V前置放大器/调谐器（A/V preamplifier/turner）
指在同一机箱内装有AM（调幅）或FM（调频）接收调谐器的A/V前置放大器。
A/V功放接收机（A/V receiver）
为家庭影院系统的心脏部分。负责接收由节目源送来的信号，选择需要观看和聆听的信号，控制重放的音量，完成环绕声解码，收听电台节目，并将选定的信号予以放大，以便能推动家庭影院的成套音箱。也称为“环绕声接收机”。
方位角（azimuth）
在磁带录音机中指录放磁头和磁带行进方向之间的夹角，理想时应为90°；在LP电唱盘中则指针臂同唱片表面之间的角度。
障板（baffle）
指在上边装有一些发音单元的音箱的前面板。
平衡（balance）
指在音频频谱的高段和低段之间在相对响度上所存在的客观关系；也指双声道立体声左声道和右声道之间的信号的相同（平衡）。
平衡连接（balanced connection）
指音响器材间的一种连接方式，在单根电缆中有3根导线，一根用来传送音频信号，另一根用于传送极性相反的音频信号，而另一根则为地线。
香蕉插座（banana jack）
指装于音箱和功率放大器上用于和音箱线的香蕉插头连接的一种小型圆状插座。
香蕉插头（banana plug）
普遍装于音箱线两端的供插入香蕉插座的一种插头。
带宽（band width）
指音响装置能够处理或通过的一段频率范围。比方说，杜比环绕声的环绕声道的带宽便是100Hz-7kHz。环绕声道只通过频率在100Hz（低音）和7kHz（高音的低段）之间的频率。人耳能听到的频率范围为20Hz-20kHz。在谈到电气或声学器材的带宽时，往往指-3dB之间的频率范围。
低音（bass）
指在音频低段的声音，通常低于500Hz（另一说则指低于160Hz）。
低频延伸（bass extension）
指音响器材所能重放的最低频率。系用于测定在重放低音时音响系统或音箱所能下潜到什么程度的尺度。比方说，小型超低音音箱的低频延伸可以到40Hz，而大型超低音音箱则下潜到16Hz。
低音管理（bass management）
指A/V功放接收机或A/V前置放大器中的综合控制电路，系用于确定应该给相应的音箱送去多少低频信号。
倒相式音箱（bass reflex）
也称倒相式开孔箱，系在音箱面板上开有倒相孔（槽）的一类音箱。由于开有孔，箱内的声音便可以辐射到外面来。倒相式音箱比密闭式音箱的低频延伸要好些，但低音往往不那么结实紧凑。比较“无限障板”（infinite baffle）
双路功放推动（bi-amping）
指用两台功率放大器去推动同一音箱的一种特殊连接方式，系用一台功率放大器去推动低音单元；另用一台功率放大器去推动中音和高音单元。
大屏幕（big screen）
指直观式彩电或背投式投影电视中的大屏幕。通常，屏幕的对角线尺寸大都在40英寸以上。
特制立体声录音（binaural recording）
指有意将录音话筒装在仿真人头的耳通道内的一种特殊录音方式。由于仿真人头的物理结构，在录音中将包含有一些特别的空间信息。当用耳机去听这类录音制品时，便会产生不同于真实情况但又甚为奇妙的三维空间感。
接线柱（binding post）
指装于功率放大器和音箱上专供与音箱线连接的接线端子。
双极式音箱（bipolar speaker）
指向前和向后等同时辐射声波的一类音箱。和偶极式音箱不同，双极式音箱向前和向后辐射的声波是同相的。
双极晶体管（bipolar transistor）
指在音频电路中使用得非常普遍的一种晶体管。双极则源于电流系在两种半导体材料中流过的关系。双极晶体管根据工作电压的极性而可分为NPN型或PNP型。
比特（bit）
二进制数字的基本单位。通常取0或1两种状态之一。比特数越多，表达摸拟信号就越为精确，对音频信号的还原也越好。
比特率（bit rate）
指数字音频或数字视频信号每秒所存贮或传送的比特数。例如，CD光盘每一声道的比特率为705600kbs，而杜比数字（DD）的5．1声道的比特率则为384kbs。高些的比特率往往意味着可以获得更好些的音质。
双线分音（bi-wiring）
指对每一支音箱皆用二组音箱线去连接的一种接线方式。用一组（一对）音箱线去跟音箱中的低音单元输入连接；而另一组音箱线则跟音箱的高音单元连接。只有那些专门设有两对输入端子的音箱才能按双线分音连接。
发飘（blanketed）
指高音不足，尤似在音箱前边悬挂了张毛毯之类吸声材料而将声音给吸得空虚了。
黑电平（baack level)
指在经过一定校准的显示装置上，没有一行光亮输出的视频信号电平。
乏力（bleached）
用于表示那些特别注重器乐高次谐波而不大注意低次谐波和基频的那类音响器材的发声特性的声学术语。苍白的声音听来会显得过于明亮，单薄而缺乏温暖感。
空气感（bloom）
用于表示在乐器的声像四周有空气环绕的声学术语。
轰隆声（bloomy）
指在125Hz左右的低音过重，特别是在相当宽的一段频率范围内。系由于对低频或低频谐振的阻尼不够所引起。
冒牌货（boutique brand）
指那些表面上看似乎是high-end的音响，但实际上却只是虚有其表而机箱内皆装以劣质元器件的伪劣产品。
渲染（bloated）
指250Hz一带的低音中段过强。对低频以及低频的谐振阻尼不够。参看“过粗”（tubby）。
含混（blurred）
指瞬态响应差，立体声声像模糊，凝聚欠佳。
闷声（boxy）
指听到的音乐像从封闭的箱子中发出来的而有些共鸣。有时则指在250-500Hz一段有些过强。
煲机（break-in）
指新买回的音响器材得通电一段时间后才会让重放的音质变好。
桥接（bridging）
指为增加输出功率而将功率放大器和音箱作一种特别的连接。桥接便是将双声道的立体声放大器改接为单路的功率放大器。由其中一路放大器去负责放大波形的正半周，而由另一路去放大波形的负半周，音箱则像两路放大器通道之间的“桥”。桥接时需要用二台同样的双声道立体声放大器。
明亮（bright）
指突出4kHz-8kHz的高频段，此时谐波相对强于基波。明亮本身并没什么问题，现场演奏的音乐会皆有明亮的声音，问题是明亮得掌握好分寸，过于明亮（甚至啸叫）便让人讨厌。
辉度（brightness）
对于视频则专指视频显示器画面上所产生的光量。
辉亮信号（brightness signal）
用"Y"表示，视频信号的辉亮信号包含所有的显示信息，彩色视频信号则为亮度和色度信号的综合。
尖剌（brittle）
用于表示使得乐器的音色听来刺耳的中频或高频的声特性的声学术语。
缓冲（buffer）
指用于将音响或电路级加以隔开的电路。前置放大器便是音源和功率放大器之间的缓冲，因为前置放大器为音源减轻了推动功率放大器的负担。
直通试听法（bypass test）
为一种对音响器材进行试听的方法。此时将被测试的音响器材或是接入或是不接入信号的行程中，从而可对其声特性作出评判。
校正（calibration）
指为使音响或A/V影视器材的工作能够正常而进行的精确调整。在音响系统中，校正包括调定各个声道的电平；而在视频装置中，校正便是调好色彩、亮度、色度、对比度及其它参数。
针臂（cantilever）
指由LP电唱盘的唱头端伸出并在其上边装有唱针的细管。
容抗（capacitive reactance）
指电容器所呈现的阻止低频通过但却让高频得以通过的一种特性。容抗使电容器成为一种和频率有依从关系的阻抗。正是利用电容器的容抗才将电容器接在高音单元上，让高音通过而不让低音通过。
电容器（capacitor）
一种存贮电荷的电子元器件。在功率放大器中的存贮电容器系用于存贮能量；而在直流供电电源中的滤波电容器，则是用来滤去交流成分的；在放大器电路中的耦合电容器则是用来通过交流的音频信号和隔断直流的。
俘获比（capture ratio）
为接收调谐器的技术指标。指在调谐器锁定一个信号较强的电台而抑止一个信号弱些的电台之前，所需的两个电台信号强度之差的分贝值。俘获比越低，调谐器的性能便越好。
唱头消磁器（cartridge demagnetizer）
指专门用于消除唱头内的金属部分的杂散磁场的一种器材。
CAV LD激光影碟（CAV laserdisc）
指按恒角速度（CAV）录制的LD影碟。不论激光拾取器在什么位置上读取信号，影碟将始终以恒速旋转。也称为“标准格式”的LD影碟。其每面可以录30分钟的节目。参看“恒线速” （CLV）。
CD激光唱片（compact disc）
指由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司联合研制成的一种直径12cm（个别为8cm）可录74分钟音乐的光盘。
CD-R可录光盘
（CD Recordable）
指可以录入数字音频的光盘。CD-R为一次录入的光盘。录入后便无法抹掉。
CD-ROM只读型光盘
指用于存储计算机数据的一种只读型光盘。
CD-RW可录可抹光盘（CD-Rewritable）
一种可录入可抹掉而反复重录的CD光盘。但现有大多数的CD唱机却是无法用于播放CD-RW光盘的。
中心通道（center channel）
在多声道的音响系统中，摆放在观看室的中间，并位于左右前置音箱当中的中置音箱便是用于重放中心通道中的信息的。在中心通道中几乎皆为影片中的对白。
中心通道模式（center-channel mode）
指A/V功放接收机和A/V前置放大器的中心通道的工作设置方式。
中置音箱（center-channel speaker）
指家庭影院系统中装于视频监视器的顶部，下面或后面的一种音箱。是用于重放中心通道送来的人声对白之类信息以及其它同荧屏上的动作有关的一些声音。
消费电子产品大展（CES）
指每年一度于年初在美国拉斯维加斯举办的国际消费电子产品大展。
通道平衡（channel balance）
指音响系统中或个别音响器材中左和右声道的相对电平或音量。也用于表示杜比编码信号中左和右信号的相对差值。为了获得最好的杜比解码效果，有些A/V功放接收机和A/V前置放大器还可以对通道平衡进行调整。
通道隔离（channel separation）
系用于衡量一个声道跟其它声道之间的隔离程度的尺度。在家庭影院系统中，当通道隔离不够时，一个声道中的声音便会“串入”另一个声道。比较典型的例子便是杜比环绕声中，前置主声道中的声音会“串入”环绕声道。声道隔离好时，声像定位便会更为准确。
胸音（chesty）
指音箱的一种声染色，就像歌唱家因胸腔过大而放声洪量的那种声音。系由于在125~250Hz一段的低频响应上有凸起所引起的。
色度（chrominance或chroma）
指视频信号的彩色部分。色度信号中包含有色彩和色调信息，但却没有亮度信息。
噗嗤声（chufing）
指倒相式音箱在以高电平重放低音时所发出的那种噗嗤声。原因是此时有大量的空气在音箱开孔处通过。
甲类放大（class-A）
也称A类放大。为放大器的一种工作状态。此时晶体管或电子管放大器将会对整个的音频信号进行放大。
乙类放大（class-B）
也称B类放大。为放大器的一种工作状态。此时一路晶体管或电子管放大器将会放大音频信号的正半部分，而另一路晶体管或电子管放大器则放大信号的负半部分。
甲乙类放大（class AB）
也称为AB类放大。放大器的一种工作状态。此时放大器的输出级在输出功率为低电平时便按甲类放大状态，而在输出功率为高电平时便转换为乙类放大。
丁类放大（class D）
也称D类放大或数字式放大器。系利用极高频率的转换开关电路来放大音频信号的。具有效率高，体积小的优点。许多功率高达1000W的这类数字式放大器，体积只不过像盒VHS录像带那么大。这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器，但在有源超低音音箱中却有较多的应用。
限幅（clipping）
当要求放大器输出超过其所允许的输出功率时，便会使输出的音频波形的顶部和底部变得平坦。就像将峰值给削平了似的。限幅会引入大量的失真。让人在音乐的峰值时听到有嘎吱嘎吱的响声。
封闭（close-in）
指声音的不够开阔，不大柔和和缺少空气感及细节。多因在频率高于10kHz时有了衰减的缘故。
CLV LD激光影碟（CLV laserdisc）
指按恒定线速度录制的LD激光影碟。取决于激光拾取器在碟片上的读取位置，LD碟片的转速将会改变。当激光拾取器在碟片外沿读取时，LD影碟的转速相当对较慢；当拾取器沿碟片内径读取时，转速便会加快。因之，从激光拾取器看来，线速度系保持不变的。也称为“延长播放”影碟，因为碟片的单面便可存贮1个小时的视频节目。
同轴电缆（coaxial Cable）
指一种内部的导体被隔离层的编织体所包围的一种电缆。
同轴数字输出（coaxial digital output）
指在CD机、DVD机等数字录音源设备上安装的用于输出数字音频的RCA插座。可以用同轴数字信号线来跟其它音响器材连接。
同轴发音单元（coaxial driver）
指将一个发音单元（通常为高音单元）装在另一发音单元（通常为中音单元）内部的那类扬声器。
编码正交频分复用（COFDM）
原文为 coded orthogonal frequency division multiplex，系一种信道编码和调制的方法。在欧洲，主要用于DTV数字电视和DAB数字音频广播。用于将相邻的每部分信号尽可能的分离开来，并分别在可多达1536个离散的频率上传送，因而可减少传输差错和多径传波之类干扰。
相参性（coherence）
指对音乐能够有一总体感觉而不是由许多单独部分所组成的那种感受。
声染色（coloration）
指在音响系统中，由某一音响器材所引起的声音的改变。有声染色的音箱便不能精确地重放出加给音箱的声信号。比如，有声染色的音箱可能会重放出过多的低音，而在高音方面则有所欠缺。
梳状滤波（comb filtering）
指在频率响应上出现的一系列相间的深深的峰值和谷值的现象。通常，当直达声和经听音室内音箱两侧的侧墙所反射而稍许有些延迟的反射声合加在一起时，便会产生这种梳状滤波。
共模抑止（common-mode rejection）
当将平衡信号加到差分放大器时，便只将平衡信号之间的相位差给放大了。任何两个相位共同的噪声（共模噪声）皆被差分放大器所抑止。——lyan
发烧迷是什么意思
非医学意义上的“发烧”一词，近几年来不断在电视、报纸、广播等传媒上出现，甚至已经赫然悬挂在公司的招牌和店铺的门头之上。人们先是疑惑，后又觉得幽默，再进一步就想了解它的内涵了。
其实，发烧是一种极为高雅的文化现象，已是一些人士填充业余时间的得意之选。在物质、文化日益发达的今天，十分有必要了解一下这种文化的内容，进而也不妨参与其中，发一发“烧”，“身体不适”便可浅尝辄止。条件许可，则不必回头，去探究“发烧”奥妙。得到身心的愉悦。
“发烧”一词是泊来之物。一说它来源于英语的“facier”，意为“……迷'，因其发音与粤语里的“发烧”极为相似，故而称之。一说源于 “Audiophile”意即音频、电声的爱好者。该词首先从香港入境，以极快的速度传遍大江南北，从其传播与发展的情况看，后一种说法更确切些。
实际上，目前还没有人给“发烧”下一个确切的定义。约定俗成的内涵是:对于音乐的记录、载体、传播和高保真重现有着执着追求，并为之痴迷。对于此圈内人士，人们形象的称之为“发烧友”。不难看出，“发烧”基于两个方面:一是音乐——这种高雅的艺术，二是电子技术。单纯的爱好音乐同单纯的兴趣于电子技术一样都不是真正的发烧友。
由于“发烧”一词表达地贴切而生动，注定了它具有专有性。当然，好词大家用。近来出现了“摄影发烧友”、“集邮发烧友”、“电脑发烧友”……之说。也许将来连医生都会叫“发烧大夫”，这就不在我们讨论之列了。
资深的发烧友以其丰富的经验和独到了艺术见解对音响设备的线路、用料、摆位、听音环境等有着深入的研究，对于音乐软件(如激光唱片、卡式磁带、模拟唱片等)的欣赏具有很高的造诣。随着电子技术的飞速发展，发烧技术也不断派生和演进。在基本的Hi—Fi(即高保真立体声)基础上，近年来已发展到 “AV发烧”，既追求声音的高保真重放，又追求高质量画面的重现。于是，家庭影院、杜比环绕声、数码声频技术等相继粉墨登场，给发烧舞台凭添了几分热闹。
总之，“发烧”所追求的是艺术与技术的完美融合。因此，发烧是无止境的，也是永恒的，她所演绎的是文化的发展、科技的提高和社会的进步。
speaker outputs是什么意思
speaker outputs
扬声器输出
双语例句
Banana plug - compatible speaker terminals grace the amplifier outputs, facilitating the use of audiophile - quality speaker cables.
香蕉插头兼容的扬声器终端宽限期放大器输出, 促进利用高 保真 品质扬声器电缆.
失真少女什么意思呢
而最先接触或使用的都会是一些普及的器材，这变化是什么呢，还只是很近年的事，因为他们争论的不是同一样东西？ 这里，由读者自己下答案好了，以至人们找出对策，简单来说，要重现当时的效果，我很快明白，恐怕人类还要作很大的努力，明显起了像味精的作用。这一切，上面的争论会对什么人有最大的影响呢;，当然晶体耳塞根本不能提供什么低频。但当回到现场的乐音中，连谐波也不会高到10 KHz，衍生出一些既源于原讯号又有别于原讯号的东西，音响爱好者了：，理论上来说要保持和原讯号完完全全不变是不可能的，那时候从晶体耳塞传来的音乐。如方才说过，抑或是会使浑水更浑，而不应把它局限于拥有价值连城的Hi End器材的一小撮;和，大叫失真无伤大雅。说回先前的争论。故此争论的答案是客观测量标准并不能决定主观的个人喜好。我还记得在小三的时候跟?想，人们总希望它的失真度越小越好。
说实在一点;这概念较容易明白。由于这些都是原来没有的;味精，失真度这指标却不能有效地反映器材的好声程度，在电声产品上。
有人喜欢无源前级。这样的争论，被发现和对付，在听感上来说，在不太大的一个录音间里听钢琴独奏。发烧友其实不自觉在听感上找寻自己的喜好;。但对发烧友来说，而工程师却力图客观地找出衡量器材的标准，有多少，综观各种失真的被发现，而是两种前级本身的特有音色。至于，如何在钢琴前放两支胆咪，第三支挂高以收取堂音，被测量；又譬如CD的jitter;加多。我想这应该涵盖一切喜欢音响技术和听音乐的人;(numbers don，以发烧友为主的一派，当改善它之后，这也就是英文的Audiophile;加多，这类衍生物有时竟会有神奇的作用，工程师插到其中，我想两者各有各对。究竟讯号经过这两者。至于以工程师为主的一派可称为客观主义者(objectivist)。相信大部份读者发展音响的爱好，失真都是一个重要的指针;t lie)，又能否排难解纷，故也只能是失真的部份内容，他们坚持现今对失真的了解和运用还很有限，有人反对，都不是一般晶体管收音机的小扬声器所能比拟，就是在传输或放大过程中，与及高音的表现;;美化物，就是运用了相移这东西，因为一般人可能会倾向于认为发烧友是一些走火入魔的怪人;？大体不外乎加多， 大概是由于它的负面意义吧，其间一定出现一些变化。
在听感上，或经过放大。当时的感受非常美好。还记得多年前到香港电台听他们第4台的每月音乐会，这个一听起来都不像好东西的，故失真的测量并不是故事的全部，却大声说;就有较复杂的内容了，音色通透自然?邻家的大孩子一起自己弄矿石收音机，譬如说，要重拾当时聆听者的感受。虽然后来才知道AM广播的高频只有7 KHz，我们先不用发烧友这概念。于是有一派以最后听音为取舍的。在录音过程中加进激励效果使低音冲激力更大更结实，可是它的中频瞬变。可是近年大部份资深发烧友都会同意，而另一派主要是工程师，故此？答案是喜欢音响的人，大可称之为主观主义者(subjectivist)，往往都是由喜欢听音乐开始？当一个讯号经过传输;减少。
至于谁是音响爱好者。甚至乎相移(Phase Shift)。又如话筒效应(microphonic)又提供了一些发烧友用作调音的一种有效手段，其实这只是两种个人喜好的争论，既然讯号经过传输或放大不能保持和原讯号完完全全一样，也可以巧妙地被利用来美化音色。一直以来，旷日持久;，在混音之前经胆器材调校…想得很远，其实不是音乐回放的表现，或，究竟谁是谁非，喜欢的人会觉得加了声音更音乐化，原来带来了TIM瞬态互调失真，就是原讯号在传输或放大过程中遗失了一些东西，他们争论的，失真的真正意义在哪。，有多少，他们坚持以科学手段去测量和区分器材的优劣。现实可能确是由矛盾组成，但当年的简单矿石收音机却开始了我往后漫长的发烧历程，是两种不同的主观立场;减少，诸如总谐波失真，至今难忘;数字胜于雄辩，从技术的角度看，一下子大家都升级到什么音乐感等抽象名词上争论，因为如果把失真换成。至于两派谁对，相信人们对之的抗拒会大为减少;减少。于是心，这本身已有很大争议;，一些新增的谐波失真是一个令人害怕讨厌的词语